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Recaudación de la última semana
Intervalos nubosos, soleado 63% Tomb Raider 1.166.000 €
Intervalos nubosos, soleado 58% La tribu 1.163.000 €
Intervalos nubosos, soleado 56% Gorrión rojo 696.000 €
Soleado 78% La forma del agua 610.000 €
Intervalos nubosos, soleado 46% Un pliegue en el tiempo 512.000 €
Intervalos nubosos, soleado 64% El hijo de Bigfoot 492.000 €
Intervalos nubosos, soleado 61% Sin rodeos 469.000 €

'Mudbound', o la búsqueda de Netflix de un cine 'de prestigio'

02/01/2018-Reportajes, V.O.D., Crítica 'Mudbound', o la búsqueda de Netflix de un cine 'de prestigio'
Segundo largometraje de la directora Dee Rees tras Pariah, Mudbound se erige como el intento de Netflix por conformar una producción ‘de prestigio’ con un drama social de época, ambientado en una zona rural de Misisipi durante la Segunda Guerra Mundial y que tiene a dos familias, una negra y otra blanca, como ejes narrativos. El resultado, eso sí, es mediocre, con un aparente buen envoltorio y más pensado para conseguir, al menos intentarlo, premios y ‘prestigio’ que para, en verdad, realizar una película con hechuras artísticas y creativas.
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Crítica de 'El gran showman', de Michael Gracey

28/12/2017-Crítica Crítica de 'El gran showman', de Michael Gracey
El gran showman en su superficie es una suerte de biopic sui generis de la figura de Phineas Taylor Barnum (Hugh Jackman), entre otras muchas cosas a lo largo de su vida, empresario circense que gracias a sus extravagancias y apuesta por lo insólito consiguió dar forma a lo que en su época se conoció como ‘el mayor espectáculo de la tierra’. Pero solo  lo es en la superficie. Porque la ópera prima de Michael Gracey, a partir del guion de Jenny Bicks y Bill Condon, toma su figura para realizar una película que no intenta, por mucho que algunos se hayan ocupado de atacarla por su falta de adecuación histórica, un recuento de su vida, ni de parte de ella, con aliento realista ni historiográfico. Han partido de unos trazos constitutivos básicos del personaje para realizar un musical desbordante y magnífico y hablar de los sueños y de su realización, de la ficción, en diferentes aspectos, como esfera posible para lo real y, finalmente, sobre ser uno mismo por encima de cualquier otra cuestión, discurso que acaba impregnando las imágenes de El gran showman.
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Crítica de 'Jumanji: Bienvenidos a la Jungla', de Jake Kasdan

21/12/2017-Crítica Crítica de 'Jumanji: Bienvenidos a la Jungla', de Jake Kasdan
Se tiene la sensación que reivindicar una película como Jumanji: Bienvenidos a la Jungla, dirigida por Jake Kasdan, puede parecer extraño a primera vista, dado que se trata de la típica película asumida como cine de consumo –que lo es, y no pasa nada, aunque es discutible- y sin demasiadas ambiciones más allá de la taquilla –cierto pero también discutible-, esto es, un producto destinado a cierto tipo de espectador y que no posee la dignidad suficiente como producción para ver ella más virtudes que defectos. La sensación, claro está, es más personal que quizá real, pero algo permanece a la hora de hablar de una película que se erige como una de las mejores producciones comerciales de este año.
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Crítica de 'Star Wars: Los últimos Jedi', de Rian Johnson

12/12/2017-Crítica Crítica de 'Star Wars: Los últimos Jedi', de Rian Johnson
A diferencia de Star Wars: El despertar de la fuerza, Star Wars: Los últimos Jedi, escrita y dirigida por Rian Johnson, posee unos trazos creativos mucho más definidos a la hora de ser algo lo más parecido a una película antes que, como en la producción de J. J. Abrams, un compendio referencial alrededor de la saga. Sin embargo, sigue presentando una mirada clara al pasado de la saga y una imposibilidad general para crear unas formas visuales propias, prefiriendo apelar en diferentes formas a una emocionabilidad que, en este sentido, supone una buena representación de cierto cine comercial actual en busca de adaptarse a agendas y sentimientos, suponemos, presentes en los nuevos espectadores que se desean reclutar.
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