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Recaudación de la última semana
Intervalos nubosos, soleado 63% Tomb Raider 1.166.000 €
Intervalos nubosos, soleado 58% La tribu 1.163.000 €
Intervalos nubosos, soleado 56% Gorrión rojo 696.000 €
Soleado 78% La forma del agua 610.000 €
Intervalos nubosos, soleado 46% Un pliegue en el tiempo 512.000 €
Intervalos nubosos, soleado 64% El hijo de Bigfoot 492.000 €
Intervalos nubosos, soleado 61% Sin rodeos 469.000 €

Crítica de 'The Florida Project', de Sean Baker

08/02/2018-Crítica Crítica de 'The Florida Project', de Sean Baker
El sexto largometraje de Sean BakerThe Florida Project, presenta dos partes que, a su vez, representan lo mejor y lo peor de un cineasta que se encuentra entre los creadores más interesantes dentro de lo que podría todavía considerar como cine independiente norteamericano. Al menos, en lo que a planteamiento visual se refiere. Su nueva película, que ha supuesto su definitivo salto, algo que ya inició con la anterior, y en muchos aspectos, superior Tangerine, estrenada en nuestro país en Netflix sin apenas resonancia. Con The Florida Project, sin embargo, Baker ha logrado una distribución normalizada y una atención que, posiblemente, quede circunscrita a la película en sí sin ánimo de ir más allá en el conjunto de su carrera, pero que quizá a su vez proporcione al cineasta la posibilidad de manejar en el futuro proyectos más ambiciosos.
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Crítica de 'El hilo invisible' de Paul Thomas Anderson

01/02/2018-Crítica Crítica de 'El hilo invisible' de Paul Thomas Anderson
La posición de Thomas Anderson dentro de la cinefilia es, sin duda alguna, una de las más privilegiadas del cine contemporáneo, la cual se ha ganado gracias a una filmografía que, guste más o menos cada una de sus piezas, se encuentra entre las más recapacitadas y elaboradas de estos últimos años, asentándose en un trabajo formal impecable que en El hilo invisible alcanza elevadas cuotas de belleza para adentrarse en una historia abierta en varias direcciones pero que, al final, se presenta como un relato que acaba hablando de Thomas Anderson, y, de paso, de Day-Lewis, y de su postura ante el cine y el acto creativo.
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Crítica de 'Call Me by Your Name', de Luca Guadagnino

25/01/2018-Crítica Crítica de 'Call Me by Your Name', de Luca Guadagnino
Hay películas como Call Me by Your Name, nuevo largometraje de Luca Guadagnino, convertido ya en uno de los cineastas actuales más interesantes y sugerentes, a partir de la novela de André Aciman con guion de James Ivory, cuyos logros pueden escaparse en su totalidad, tanto que, casi, cualquier tipo de análisis o acercamiento hacia ella puede resultar insuficiente para dar habida cuenta de la complejidad de su trabajo formal, para poder transmitir la belleza de unas imágenes que en su aparente sencillez compositiva esconden una elaboración que aúna diferentes sensibilidades para crear una película que de principio a fin se alza como una de las mejores obras que hemos podido ver en tiempo.
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Crítica de 'Los archivos del Pentágono', de Steven Spielberg

17/01/2018-Crítica Crítica de 'Los archivos del Pentágono', de Steven Spielberg
Según el propio Steven Spielberg, tras leer el guión de Liz Hannah tuvo claro que no podía esperar a rodar la película más tiempo, aunque en ese momento se encontraba en la fase de posproducción de Ready One Player, película que se estrenará en marzo de este año. A pesar de que Los archivos del Pentágono se desarrolla a comienzos de los años setenta y relata unos hechos reales, Spielberg, en este canto hacia el periodismo y su independencia frente a la política, la libertad de expresión y la vedad, entendió que era una historia que podía hablar del presente, o, mejor dicho, alumbrar algunas cuestiones que había visto o percibido durante los últimos tiempos en relación a la verdad y las noticias, en especial alrededor de la última campaña presidencial.
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