A pesar de haber sido recibida con muy buenas críticas y de su presencia en los premios del año pasado, Mujeres del siglo XX se ha estrenado en nuestro país directamente en formato doméstico, donde se podrá disfrutar de una película que, a pesar de cierta irregularidad en su planteamiento, presenta, tanto en su forma como en su fondo, un intento de romper la convencionalidad del relato y entregar una mirada poliédrica y polifacética de un coming age que tiene un sentido autobiográfico por parte de su realizador y guionista, Mike Mills.

Cuatro estrenos este viernes, una de las semanas con más pocos estrenos de lo que va de año. Pero estamos ante uno de los más interesantes, con cuatro propuestas diferentes. La seducción, de Sofia Coppola, llega en un momento en el que, a priori, no parece el más apropiado para una producción de este tipo, teniendo que competir con dos blockbusters que se postulan a competir entre sí en la taquilla. Por un lado, la nueva obra de Luc Besson, Valerian y la ciudad de los mil planetas, una odisea espacial deslumbrante en su trabajo visual; por otro lado, La torre oscura, inicio de la adaptación a la gran pantalla de la saga literaria de Stephen King. Junto a estas tres, aparece Cézanne y yo, biopic sobre el pintor francés.

Aunque a primera vista se puede caer en relacionar la última película de Sofia Coppola, La seducción, con su ópera prima, Las vírgenes suicidas, nos resulta mucho más llamativo, por lo extraño que resulta, encontrar en su anterior obra, The Bling Ring, una estrecha relación que no tiene tanto que ver en cuestiones visuales y de puesta en escena (no pueden ser en este sentido más opuestas) como en su mirada para construir dos universos (también, evidentemente, distantes en todo) centrados en un grupo de mujeres que viven en, y ante, una realidad que conciben de una manera precisa y personal. Si bien en The Bling Ring suponía un proceso exterior hacia el interior, en La seducción todo acontece en una esfera privada, la casa en la que viven, ajenas a la Guerra de Secesión, cuya presencia escuchamos en todo momento como trasfondo mediante unas explosiones en la lejanía que crean, a la larga, una sonoridad cotidiana tanto para ellas como para el espectador.

A partir de la novela gráfica de Pierre Christin y Jean-Claude Mézières, Luc Besson ha realizado Valerian y la ciudad de los mil planetas, ambiciosa película de ciencia ficción con la que Besson sigue mostrando su imaginación para crear mundos e imágenes en una película que presenta momentos magníficos pero que adolece, en general, de asentarse en una base argumental muy débil.