Un espacio cerrado donde impera la supervivencia; un universo obstruido y gobernado por sus propias leyes, como el lejano oeste: la cárcel. Ahí se ambienta la cuarta película de Daniel Monzón, Celda 211: una cinta que explora los límites del subgénero penitenciario para escapar de sus propios tópicos, y que gracias a virtuosas incursiones del western en el tratamiento de los personajes, logra recrear en un lugar aislado una metáfora a escala del mundo exterior.
 
El director de El corazón del guerrero o La caja Kovak, partiendo de la novela homónima de Gandull y de la ola de motines que recorrió España en los años 80 (y por lo tanto, de una situación extrema), pone en escena no solo un elenco de emociones fuertes (tan raras en el cine hoy en día), sino además un juego de relaciones humanas que trasciende de su contexto para mostrarnos lo que se esconde en el lado opaco de cada uno de nosotros. Se trata, en el fondo, de una transposición del mito de la frontera: de la búsqueda imperiosa de oportunidades dentro de un territorio desconocido.
 
Otra cosa hace de esta película una cita imperdible: el estado de gracia de los actores. Apúntense para las quinielas de los Goya un brillante Luis Tosar que deja de ser Luis Tosar para convertirse en el recluta Malamadre: un personaje que escapa de la dicotomía del mal y el bien para convertirse en un ser humano lleno de matices. Y un recién llegado, el actor revelación Alberto Ammann: un apuesto joven que saca lo mejor de sí mismo para encubrirse y salvar el pellejo, haciendo un uso tremendamente hábil de su máscara. Sin dejar de lado al reparto formado por Antonio Resines, Marta Etura y Carlos Bardem, que aportan a la historia un potente calidoscopio de ramificaciones.
 
Eso es lo que le pedimos al cine: que no sea llano, que no nos aburra; que nos haga viajar lejos de nuestras abigarradas vidas de urbanitas occidentales. Que nos plantee hipótesis sobre cómo seríamos si estuviéramos en otra parte, en otra vida, en otro cuerpo. Como verdaderos jinetes solitarios, pioneros en el horizonte desconocido de la maldita celda 211.
 
A pesar de ello, sabemos que la cruda realidad del sistema termina por devolvernos a su propio engranaje... como en el final de la película.