La implantación del manga y el anime en España tuvo tres puntos clave, uno a nivel multitudinario y otros dos a un nivel más modesto. El primero fue, cómo no, el éxito de Dragon Ball en los canales de televisión autonómicos y la posterior propagación del manga de Akira Toriyama, en ediciones que se convirtieron en los objetos más preciados en los patios de los colegios. Otro fue el film Akira, de Katsuhiro Otomo, del que muchos recuerdan la impactante emisión de un clip en en el programa Metrópolis a altas horas de la madrugada, o bien la proyección de la película, ante un pasmado público que no sabía bien cómo reaccionar, en contados cines de nuestro país. Y finalmente está Mi vecino Totoro, también emitida por televisión (esa poco reconocida propagadora del fenómeno anime, especialmente con la llegada de las cadenas privadas) en un especial sobre animación japonesa en Canal +. El impacto, aunque a nivel de movimiento de masas de infantes no fue comparable al de Dragon Ball, no fue nada desdeñable. Hasta ese momento no habíamos sabido unir las líneas invisibles que comunicaban en una misma cultura a Marco con Mazinger Z; y de repente había un país, Japón, donde era posible la ultraviolencia más descarnada, el cyberpunk avanzado y los cuentos infantiles con un toque amargo que aquí, aletargados por Disney y sus copiones, no habíamos sabido catar.
 
Mi vecino Totoro, que Aurum reestrena en salas para celebrar que a lo largo de 2009 y 2010 lanzará en formato doméstico las películas más importantes del mítico Studio Ghibli de Hayao Miyazaki, conserva todas las virtudes que en 1993 (fecha de su estreno en Estados Unidos, aunque la película data de 1988) pusieron a su director en primera línea internacional. Es cierto que hoy conocemos sus constantes como autor, y que Totoro tiene muchos puntos estéticos y argumentales en común con obras posteriores de Miyazaki, como El viaje de Chihiro o Ponyo en el acantilado, pero su capacidad de fascinación permanece intacta. De la mano de dos niñas que se mudan con su padre a una casa del campo que les permita permanecer cerca del hospital donde está internada su madre, Miyazaki desvela con un singular ritmo acorde con la pacífica ambientación rural de la película, una galería de seres de fantasía completamente cautivadora. Despojado del acento en lo grotesco que caracterizaría a la más adulta El viaje de Chihiro, el mudo Totoro (a medio camino entre la mascota disneyana y el semidiós mitológico nipón) es la llave para un mundo de fantasía al estilo del País de las Maravillas carrolliano: una dimensión donde reina el absurdo pero que se mueve atendiendo a rígidas reglas internas.
 
Como en toda la obra de Miyazaki, el gran logro de Mi vecino Totoro está en el ritmo. Pausada, contemplativa, respetuosa con su fauna y los personajes que habitan su mundo, esta película desborda una pureza e ingenuidad paralela a la del propio Totoro. Que sabe cuándo conviene esperar, cuándo conviene correr y cuándo conviene refugiarse de la lluvia. Totoro es puro Miyazaki, y por ello, cine de animación adorable, energético y de primerísima calidad.