Es razonable reconocerle a Precious o, mejor dicho, al libro en el que se basa (Push, de la escritora y performer estadounidense Sapphire), el empeño, incluso el valor, de mostrar una realidad que, por monstruosa e inconcebible, suele ser silenciada. Pero esa intención es la única cosa positiva de este nuevo hype del cine independiente. ¿En qué falla Precious? En el tono. En su segundo largometraje, Lee Daniels, director de la no más sutil Shadowboxer (2005), sucumbe a un efectismo contraproducente. Cuenta la historia de la adolescente negra Precious (Gabourey Sibide), una chica de 16 años obesa, sometida a los abusos físicos y psicológicos de sus progenitores y embarazada por segunda vez de su propio padre (su primera hija nació con síndrome de Down). Y como si ese catálogo de desgracias no fuera ya lo bastante fuerte de por sí, como si requiriera de subrayados para que el espectador advierta lo tremendo del caso, enfatiza sin mesura la tragedia.

El cineasta, que confunde además la ausencia de estilo con la búsqueda de una sensación de realidad, se regodea en las desgracias de la protagonista. Se decanta por recursos como la histeria narrativa, el feísmo deliberado (que se extiende incluso a las ensoñaciones liberadoras de Precious), la ridiculización (sin desmerecer el trabajo de Mo’Nique, la actriz que le da vida, el personaje de la madre de la protagonista es una caricatura) y la dilatación y el dibujo detallado de las secuencias más sórdidas para mostrar su terrible vida. Y, en su deseo de ir al límite y cargar tanto las tintas (la mirada compasiva hacia el personaje y los toques sensibleros se contradicen además con la voluntad provocadora del conjunto), en vez de reflejar con contundencia y verdad la historia de Precious, se distancia de ella y le quita algo tan fundamental como la credibilidad.