En la notable Noche en el museo 2, Amy Adams encarnaba a una versión de Amelia Earhart reformulada como sueño romántico de infancia: una heroína hawksiana portátil, la compañera de juegos soñada, el motor de muchas aventuras posibles. Hilary Swank, en una nueva adición a su repertorio para postularse como heredera al trono de Katharine Hepburn, se coloca el traje de vuelo de la Earhart para recolocar el mito, valga la paradoja, con los pies firmemente asentados en la tierra. Pero la estrategia no hace sino confirmar que la heroína que cerró su biografía en puntos suspensivos estaba, de hecho, construida con la materia que integra las leyendas: un icono sin tacha, cuya vida consistió en rellenar de contenido su fundacional condición de icono sin más.
 
Amelia de Mira Nair no responde tanto a las exigencias del biopic como a las de las Vidas Ejemplares: no hubo en la vida de la Earhart nubarrones que inflamen la dimensión dramática de este ejercicio de caligrafía académica. Y, por otro lado, la directora contiene toda tentación de exceso épico en una apuesta que quizás sea modélica, pero que atenta contra la misma línea de flotación del sentido del espectáculo. Tan difícil resulta irritarse con Amelia como encontrar en la película algún aliciente más allá de la sensación de estar pasando texto ante la recreación de una biografía inmaculada, que transitó por los cielos de la autoafirmación, la heroicidad más o menos feminista y la armonía entre el idealismo aventurero y el pragmatismo publicitario. Ya puestos a valorar la dimensión didáctica del asunto, este crítico, por lo menos, aprendió algo: que la vida de la Earhart tuvo una relevante intersección con la de un joven Gore Vidal.