Liam Neeson interpreta a un agente secreto que ha decidido jubilarse prematuramente para pasar más tiempo cerca de su hija. La joven vive con su ex esposa y el nuevo marido de ésta, un tipo que hace ostentación de su riqueza y el día de su cumpleaños le regala a la hijastra un caballo, mientras que el pobre de Neeson le entrega como presente... ¡un karaoke!

Así funciona una película como Venganza, por contrastes y situaciones de lo más burdo y bruto. Para bruto el personaje de Neeson, que cuando se entera de que su querida hija ha sido secuestrada en París por una organización albanesa de trata de blancas, desentierra el hacha de guerra, deja de ser un tipo más o menos apacible —aunque atormentado— y se pega y tirotea con no menos de medio centenar de delincuentes a lo largo de todo el filme, además de destrozar edificios, automóviles y barcos.

Venganza puede verse de muchas maneras. En un thriller sin misterio ninguno, escrito atropelladamente por Luc Besson —que digámoslo, nunca ha sido buen guionista—, y rodado con corrección por uno de sus discípulos, Pierre Morel. Es también la recuperación de aquel cine de justicieros urbanos que tuvo en Charles Bronson a su máxima estrella en los años 80, aunque después Steven Seagal intentó reeditar sus éxitos (Neeson, el mejor de la función, le otorga a su esquemático personaje un empaque que nunca alcanzaron ni Bronson ni Seagal, pero le cuesta Dios y ayuda hacer más interesante la propuesta).

Y, si se quiere, podemos enfocarla como un drama criminal con mucha moralina —además de acento facistoide— en el que se advierte a la adolescencia de nuestros días que eso de seguir de gira a bandas como U2 —es lo que pretenden hacer la hija secuestrada y su amiga— resulta demasiado peligroso: por lo menos en Hostel se iban de excursión sexual. Se mire por donde se mire, no hay forma de cogerla.